Suspiria

Suspiria ★★★★

Con muchas menos témperas y tirando de hemeroteca ha afrontado Guadagnino su recreación del libreto de Argento y Nicolodi, que no es una puesta al día, sino un ejercicio de contextualización: el año 1977 berlinés (el de la Suspiria original) pasa a ser un elemento esencial del relato y los acontecimientos que se suceden, alrededor de las acciones de la RAF, son el reflejo de las dinámicas de poder que se desarrollan en la escuela de danza/cónclave de brujas en la que acontece el pandemónium objeto del film.
El resultado es una obra ambiciosa, más inquietante que terrorífica, que se consagra a recrear la desazón política de los convulsos años 70s europeos y la sobriedad plástica del fantástico de autor de esos mismos años y latitudes. 
Una propuesta que se aleja premeditada y acertadamente del estrépito sensitivo del film de Argento y que, aunque quizás se muestra obsesionada por establecer conexiones entre demasiadas cosas (las tensiones entre el orden y la subversión, la pesadumbre alemana post 1945, la reformulación del patriarcado, la religión como elemento castrador...), acierta en la utilización de los cuerpos –y de la danza, su más elevado medio expresivo– como generadores y receptores del horror. 
El gran logro, a mi juicio, de esta Suspiria de 2018: reverenciar a Argento siendo cien por cien Guadagnino.

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