• La Chienne

    La Chienne

    پنجاه و دومین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    La Chienne 1931
    Director : Jean Renoir



    سعید : در اوایل دهه سی میلادی ما شاهد تبدیل سینمای صامت به ناطق هستیم.با این تبدیل تاریخی تغییرات زیادی در فیلم های آن دوران رخ داد که یکی از نمونه های آن را ما در فیلم la chienne می بینیم.درواقع رنوار با فضاسازی قوی و چیدمان صحیح میزانسن بخوبی کاراکترهای مختلف را در یک صحنه به تصویر می کشد.
    آندره بازن منتقد مشهور سینمایی در…

  • Ruben Brandt, Collector

    Ruben Brandt, Collector

    پنجاه و نهمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی












    Ruben Brandt, Collector (2018)
    Director: Milorad Krstic

    مسیح : روبن برانت مجموعه دار اولین فیلم بلند میلوارد کریستیچ است.روایت این فیلم از الگویی پیروی می کند که جان تروبی نویسنده کتاب آناتومی داستان آن را در کتاب خود به فیلمنامه نویسان پیشنهاد داده است.در واقع ما شاهد داستانی با چهار وجه هستیم که همگی با یکدیگر مرتبط هستند.مجموعه دار،کاراگاه،راهنما و شخصیتی که میمی را استخدام می کند چهار وجه داستان را تشکیل می…

  • Killer of Sheep

    Killer of Sheep

    هفتاد و ششمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    Killer of Sheep (1978)
    Director: Charles Burnett








    مهدیس : « فاصله ی انسان ها از هم ریشه در مسئله ای عمیق دارد.بی معنایی همه جاگیری که در تراز اجتماعی و فرهنگی حکم فرماست.این وضعیت شبیه توصیف مارکس از بیگانگی کارگر در دوره ی سرمایه داری است.به نظر مارکس از آنجایی که کارگران از انسان بودنشان بیگانه شده اند پس از یکدیگر نیز بیگانه شده اند و اگر نتوانند رفتار انسانی سالمی با خودشان…

  • A River Called Titas

    A River Called Titas

    هفتاد و هفتمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    A River Called Titas
    Director: Ritwik Ghatak




    مهدیس : این فیلم اولین نمونه از سینمای هایپرلینکی است که خط روایت ثابتی ندارد و چند روایت را بطور موازی با یکدیگر پیش می برد.ارتباط شخصیت ها هم به واسطه ی آن رودخانه شکل می گیرد.عموماً ما آن سینمایی را برای تحلیل های اگزیستانسیالیستی مناسب می دانیم که واقع گرا باشد و بتواند ما را به تجربیات درونی فرد رهنمون کند و حتی تدوین هم…

  • Salto

    Salto

    هفتاد و پنجمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    Salto (1965)
    Director: Tadeusz Konwicki







    سعید : لازمه ی ارتباط برقرار کردن با شخصیت های این فیلم داشتن اطلاعات جامعه شناختی و فرهنگی از کشور لهستان می باشد.فیلم ساختاری دایره ای شکل دارد که ابتدا و انتهای آن به هم می رسند.ابتدای فیلم ما شخصیت اصلی را می بینیم که کوالسکی نام دارد ولی بعدتر خود را مالینوفسکی هم معرفی می کند.ابتدا او را در حال فرار و با ترسی ناشناخته در چهره…

  • On the Silver Globe

    On the Silver Globe

    هفتاد و چهارمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی


    On the Silver Globe 1988
    Director: Andrzej Żuławski











    مهدیس : از دیدگاه سوژه ی تجربه کننده هایدگر باشنده ای را توصیف می کند که یک موجود بشری ست برابر با آگاهی ما از وجود.او جهان را بخش تفکیک ناپذیر از این باشنده می داند.او این باشنده را دازاین می خواند.کلمه ای که در انگلیسی به آنجا بودن ترجمه می شود.تجربه ی ما در مکان و زمان جای می گیرد و ما به شکلی…

  • 3 Women

    3 Women

    شصت و پنجمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    3 Women 1977
    Director: Robert Altman






    نوید پورمحمدرضا : جو مکل هینی منتقد برجسته سینمایی در مواجهه با فیلم سه زن می گوید که کلام و دیالوگ کمک چندانی به ما نمی کند تا معنای فیلم را درک کنیم.درواقع ما در این فیلم چندان نمی توانیم به روایت کلامی اعتماد کنیم؛به این دلیل که از بین سه شخصیت زن فیلم،یکی از آن ها مطلقاً حرفی نمی زند و شخصیت پینکی هم تنها جملات…

  • The Fly

    The Fly

    هفتادمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    The Fly (1986)
    Director: David Cronenberg




    محمود : ایده ی اصلی فیلم از داستان کوتاهی به همین نام گرفته شده است.برخلاف بسیاری از فیلم های ژانر وحشت این فیلم از همان ابتدا به دنبال ترساندن مخاطب نیست و عموماً درصدد آشنا کردن مخاطب با شخصیت ها و پایه ریزی کردن روابط و عواطف آنها می باشد.در فیلم هالووین ساخته ی کارپنتر هم ما شاهد چنین رویکردی برای ورود مخاطب به فیلم هستیم.کارگردان بجای ترساندن صرف…

  • Orpheus

    Orpheus

    شصت و چهارمین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    Orpheus 1950
    Director: Jean Cocteau



    مهدیس : می خواهیم نگاهی به سینما به مثابه آینه بیندازیم و این تئوری را مورد بررسی قرار بدهیم. فیلم اورفه فرصت خوبی را برایمان فراهم می کند که در مورد این تئوری حرف بزنیم. در مورد مرحله آینه ای لکان و ساحت خیالی، امر نمادین و امر واقع صحبت کردیم، اولین مقاله ی لکان که به زبان انگلیسی ترجمه شد در مورد همین مرحله ی آینه ای…

  • Face to Face

    Face to Face

    شصت و دومین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی


    Face to face 1976
    Director: Ingmar Bergman




    مهدیس : مهمترین مسئله ای که ما در این فیلم با آن مواجه هستیم چهره ها می باشند.چهره ی عجوزه ای که مدام برای ما پدیدار می شود،پیرمردی که به دنبال چهره ها می گردد در کنار چهره ی اشخاص مختلفی که در طول فیلم می بینیم بسیار جالب توجه می باشد.مهمترین صحنه ی فیلم لحظه ای ست که شخصیت اصلی به سمت لنز دوربین خیره…

  • Pastoral: To Die in the Country

    Pastoral: To Die in the Country

    شصت و سومین گفتگوی سینمایی حلقه فتوژنی

    Pastoral: To Die in the Country 1974
    Director: Shuji Terayama




    مهدیس : ترایاما در این فیلم موفق شده تا معنایی را برای هرکدام از دال ها ایجاد کند که قابل دریافت باشند.هرچیزی که در فیلم معرفی می شود بعداً تعریفی هم برای آن ارائه می گردد.ابتدا به اهمیت نظم نمادین در این فیلم می پردازیم.مفهوم زمان بارها مورد بحث قرار می گیرد.زمان در این فیلم امری خطی نبوده و بیشتر شبیه به یک…

  • Céline and Julie Go Boating

    Céline and Julie Go Boating

    متن پیاده شده ی نقد این فیلم در جلسات هفتگی
    حلقه فیلم فتوژنی


    سعید : صحبت ام درباره ی «سلین و ژولی به قایق سواری می روند» را با ایده ی جفت ها و دوتایی ها که ایده ی اصلی خود فیلم هم می باشد آغاز می کنم .
    ابتدا از خود سلین و ژولی شروع می کنیم . دو کاراکتری که اسم فیلم هم به نام آنهاست . دو آدمی که گویی هردو یک نفر می باشند . درواقع…